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知音世所稀 ——觀周鼎之琴桌

來源:   作者:    日期:2019-11-05

生于木工世家的周鼎,受父親影響與熏陶,深諳木工制藝,已近不惑之年的他,歷經人生淘滌,職場搏擊,在明式家具制品上小有心得和斬獲。
 “知音世所稀”。

一曲肝腸斷,天涯何處覓知音……
 
一首《流水》,生死相惜,綿延太空,流芳百世。琴桌之于古琴,正所謂是子期之于伯牙了。歷史的更迭中,古琴遇見相宜的琴桌,算是覓得知音。

 
周鼎,世人謂之“鼎公”,其簫聲婉轉悠遠,穿透心墻。聽過他簫聲的人,都會為之折服。出自他手設計的琴桌亦是一枝獨秀傲立于市。


 
生于木工世家的周鼎,受父親影響與熏陶,深諳木工制藝,已近不惑之年的他,歷經人生淘滌,職場搏擊,在明式家具制品上小有心得和斬獲。近些年,習古琴者越來越多,古琴文化重新走入人們的視野。然而,無論是古琴的斫制,還是琴桌的制作,都是玉石相揉。簫是隨聲之物,琴簫一體隨著對古琴的了解越來越深入,酷愛傳統文化的他,把事業視角落到了琴桌的制作上。


 
作為古琴的憑靠,琴桌是文化與藝術的載體,其好壞,直接影響古琴出音音質。無論是外觀的制式上,還是內在的共鳴要求,對琴桌工匠都是一種考驗。長期潛心研磨之后,周鼎把標準定位為:古、雅、精、麗。古,崇尚材料美,充分運用木材的本色和紋理,使用多道打磨工序,讓琴桌表面光潔如玉,以顯示木材本身的自然質樸特色,彰顯琴者的質樸之風。雅 ,材料、工藝、造型、裝飾所形成的總體風格典雅質樸、大方,裝飾寓于造型之中,精練扼要,以清秀雅致見長,以簡練大方取勝。麗,注重意匠美,運用中國傳統建筑框架結構,比例掌握合度,線腳運用適當,形成以框架為主的、以造型美取勝的特色,體態秀麗、不落繁縟。精,著重結構美,把中國傳統家具中的榫卯結構,完美應用在了琴桌上,既符合功能要求和力學結構,又使之牢固,美觀耐用。
 
 
 
在這四個字的定位下,周鼎先生以非洲柚木為主材,經過多次打樣,研制傳統手工,打造出最能發揮古琴音色的琴桌。一張看似簡單毫無難度的桌子,其經歷了材料的甄選、下料、拼板、開榫卯、組裝、打磨、涂飾、打包出廠等幾十道工序。而每一道工序中,都傾注了匠人的心血與精力。


 
幽素、靈機、引鳳、鳴泉四款琴桌相繼面市。每一款琴桌,在形制上有所區別,但都體現了簡樸的藝術風格,飽含了工匠的精湛技藝,浸潤了鼎公的審美情趣。



 
縱觀這四款琴桌,均是實而不繁,簡約而實用。簡約的造型從視覺傳遞了彈奏古琴時的淡然平和心態,滿足了琴者自如撫琴時“沉肩墜肘”最舒適的狀態,這與周鼎長期接觸明式家具、積累成熟制作經驗息息相關。“古琴藝術歷史悠久,且古琴名列文人四藝琴棋書畫之首。制作古琴桌凳必須要了解古琴和古琴文化。我所致力研古琴桌凳,形制必須要和古琴自身的雅韻相匹配,且質樸簡約,與太古遺音之‘清微淡遠’特色相吻合。”周鼎介紹設計初衷時如是說。



 
七弦之上,有五行之音,七弦之下,有木石同和。一張琴桌的背后,是歷史的積淀,是文化的傳承,是知音的傳世。
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